京劇表演藝術(shù)家郭叔鵬與菊壇名家的交往（下）

2014-09-15 21:46:45  

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迎接馬連良?xì)w來

    送走梅蘭芳先生不久，人民劇院和武漢京劇團奉命合并，更名為中南京劇團。1951年9月，劇團接到一個重要任務(wù)，就是從劇團中選撥人員，臨時組成中南實驗京劇團，赴廣州迎接馬連良、張君秋先生從香港回祖國大陸。
   
    有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)向郭叔鵬等人傳達上級精神時，說迎接馬連良先生回大陸，是周恩來總理親自決定、中南區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人葉劍英親自安排中南文化部具體實施的。中南文化部首先派了一位姓胡的處長，喬裝成商人赴香港與馬連良先生聯(lián)系并做好相關(guān)準(zhǔn)備工作，然后再派劇團到廣州配合馬先生在舞臺上公開演出，以擴大影響。這個臨時組成的中南實驗京劇團共有九十多人，由著名京劇演員高維廉任團長，高盛麟、郭元汾任副團長，郭叔鵬擔(dān)任團委兼總務(wù)股長。為了使演出能體現(xiàn)出馬先生的藝術(shù)風(fēng)格，劇團還特意從各地邀請了曾長期與馬先生合作的老搭檔哈寶山、馬富祿等先生等，協(xié)助完成這一特殊演出任務(wù)。

    9月30日，中南實驗京劇團的全體團員著一色的灰制服，從武漢乘火車南下，于次日黎明抵達廣州。適逢新中國第三個國慶節(jié)，大家十分高興，一放下行李，便匯人了當(dāng)?shù)貐⒓訃鴳c游行的文藝界隊伍。

    郭叔鵬早就聽說過馬連良先生對前后臺都要求得很嚴(yán)格，作為總務(wù)股長，他事先對舞臺的裝置進行了認(rèn)真檢查，發(fā)現(xiàn)廣州劇場沒有臺毯，照明設(shè)施也不完備，便火速帶著兩位同志返回武漢，搬去了臺毯，井請專人調(diào)整好電路，添置了照明器材。

    馬連良先生首場演出的劇目是馬派的代表作《龍鳳呈祥》，馬先生前飾喬玄，后演魯肅。郭叔鵬曾在南京明星大劇院看過馬先生與梅蘭芳先生合演的《打漁殺家》。十多年不見，馬先生的身段還是那樣靈活，嗓子還是那樣響亮。對此，郭叔鵬十分欽佩。

    馬連良對藝術(shù)十分認(rèn)真，演出時規(guī)定前后臺、燈光、服裝、道具要整體配合，一點也不能馬虎，對化妝室的要求也十分嚴(yán)格，要求有較大的空間，還要有兩面立地式大穿衣鏡；化妝后，他還要站在兩鏡之間仔細(xì)端詳并征求別人的意見；演出的服裝也要燙熨平整，懸掛起來。演出前，馬先生對這些都要親自檢查。郭叔鵬曾留意看馬先生在臺上演出時穿的服裝，不僅沒有皺折，連腦后的綢條也不見一絲縐的地方。

    郭叔鵬還記得，馬先生有一堂“守舊”(即幕布和門簾)，面料是銀灰色的大緞，上面用黑線繡著戰(zhàn)國時代戰(zhàn)車圖案，三條橫檐，六條豎線，莊嚴(yán)素雅。與馬先生瀟灑飄逸的藝術(shù)風(fēng)格渾然—體，成了他每場演出的必備之物。那次馬先生在廣州共演出了22場，換了13個演出地點。有一個演出點只有一場戲，舞臺設(shè)備又較好，馬先生的管事人員便不想換“守舊”了（因“守舊”搬運比較費力）。馬先生知道后說，只要是演出，無論何時何地，一切都要一絲不茍。

    郭叔鵬與馬連良先生在廣州相處了一個多月，在那里，他不僅協(xié)助馬先生完成了許多演出的后勤工作，而且還向馬先生學(xué)習(xí)了很多東西，特別是馬先生對藝術(shù)精益求精、對觀眾認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神，給郭叔鵬留下了終身難忘的印象。

關(guān)肅霜的藝德

    郭叔鵬一行于1951年11月初返回武漢后，這個臨時組建的中南實驗京劇團也隨之解散了。1952年3月，經(jīng)中南文化部決定，從中南京劇團分出了一個大眾京劇團，由郭叔鵬任團長，赴中南各地巡回演出。由于該團在經(jīng)濟上屬自負(fù)盈虧，又鑒于當(dāng)時的社會經(jīng)濟狀況不太好，雖慘淡經(jīng)營，仍人不敷出。劇團勉強維持了幾個月后經(jīng)報上級批準(zhǔn)解散。

    湖南岳陽市京劇團聞訊后，馬上將郭叔鵬請了去。郭在岳陽演出了8個月，場場客滿。郭叔鵬的名聲在湖南各地傳開后，約邀單位紛至沓來，于是他又在湖南許多城市流動演出了一年多。

    1954年春，郭叔鵬在他的老朋友、被稱為全國“三個半猴子”中的“半個猴子”（指善演孫悟空）李迎春的一再邀請下，來到了沙市京劇團。從此郭叔鵬再也沒有離開過荊沙這塊土地。

    荊沙一帶自古被人們稱為“戲窩子”。傳說中的華夏戲劇始祖、楚國的宮廷藝臣優(yōu)孟就出生在這里，這里還是漢劇和天沔花鼓、荊河戲的發(fā)源地，而荊沙一帶的人喜歡看戲也是出了名的，有“琵琶多于飯甑”之說。

    郭叔鵬深深扎根在這塊戲劇沃土之上，他挑起了沙市京劇團的老生大梁，還擔(dān)任了劇團藝委會副主任(主任由團長李迎春兼)，負(fù)責(zé)新劇目的改編、移置、整理和導(dǎo)演。他集編、導(dǎo)、演三者于一身的藝術(shù)才能，在這里得到了充分發(fā)揮。他先后編、導(dǎo)了《還我河山》、《天國春秋》、《臥薪嘗膽》、《柯山紅日》，以及五集連臺本戲《貍貓換太子》等一大批新戲。郭叔鵬演戲認(rèn)真，強調(diào)表現(xiàn)人物的精、氣、神，大、小戲他都深人角色，充分投人，深得觀眾喜愛與好評。大家說他演什么像什么，“郭叔鵬一上臺，就不要命了?！笔怯^眾對他最好的評價。1959年“反右傾”斗爭中，郭叔鵬因編導(dǎo)《貍貓換太子》被打成“右派”，近兩年時間沒有唱戲。1959年11月，他被摘掉“右派分子”帽子后，重新登臺，唱的仍是他的壓軸戲《跑城》，出臺時觀眾對他報以長時間的喝彩聲?！拔母铩敝校妁i又受到?jīng)_擊，被關(guān)進牛棚，下放到生產(chǎn)隊和工廠勞動。好在老鄉(xiāng)們護著他，經(jīng)常把他接去輔導(dǎo)排練“樣板戲”。

    像郭叔鵬這樣在上世紀(jì)40年代就在大武漢唱紅了的演員，如果在大城市，早已是全國知名的演員了。由于地域的局限，他沒有在全國揚名。有人替他惋惜，說他是龍游淺水。但他卻無怨無悔，認(rèn)為在地方劇團工作，能更深地扎根于當(dāng)?shù)厝罕姷耐寥乐校瑯芋w現(xiàn)出了自己的價值。

    1984年6月，郭叔鵬赴京參加新編歷史劇《梅鎖情》的匯報演出時，意外地遇到了三十多年前的老友關(guān)肅霜，彼此十分高興。這時的關(guān)肅霜已是云南京劇院院長和中國戲劇家協(xié)會副主席、全國人民代表，是唱紅了中國大半邊天的名伶。郭叔鵬當(dāng)年與關(guān)肅霜在河南信陽初次同臺演出時，郭28歲，關(guān)還只17歲。

    關(guān)肅霜向郭叔鵬深深鞠了個躬，叫了一聲：“大叔！”郭叔鵬連忙說：“你怎么這樣叫？”關(guān)肅霜笑了，又深深鞠了個躬：“哦，大哥?！彪x別近四十年，彼此歷經(jīng)滄桑，該有多少話要講啊!郭叔鵬迫不及待地向關(guān)肅霜打聽戴綺霞老師的下落。關(guān)肅霜告訴郭，戴老師1948年去了臺灣，她有個戴綺霞京劇團。前些年，臺灣當(dāng)局禁演《馬寡婦開店》、《盤絲洞》、《陰陽河》等夸張旦角戲，戴老師先后流浪香港、菲律賓、美國12年。直到這些戲開禁，她才返回臺灣?，F(xiàn)正著手整理和推出她上世紀(jì)40年代末常演的《蝴蝶夢》、《陰陽河》、《辛安驛》、《紅娘》等老戲。戴老師還在臺灣成了一個以她自己名字命名的國劇研究社……

    當(dāng)時關(guān)肅霜正忙于出國演出前的準(zhǔn)備工作，郭叔鵬也不便占用她更多的時間。第二次見面時，郭叔鵬向她提出了兩個要求：其一，介紹沙市京劇團一級青年演員姜聲萍拜她為師；其二，受沙市市長之托，邀請她率團赴沙市演出。那段時問，關(guān)肅霜演出活動的日程已排得很滿，而且她一般也不收徒弟，但她還是答應(yīng)了郭叔鵬的要求。

    “大哥，有您的面子，我敢推嗎？”關(guān)肅霜說：“不過我收徒弟有幾個條件，第一，不許請客，也不許送禮；第二，我要先看看小姜的戲；第三，我是不收掛名學(xué)生的，小姜必須跟我到云南走一趟，我要好好地教她幾出戲?！?BR>
    關(guān)肅霜不失諾言，從國外演出回國后，便率團來沙市演出。她同全團演員一樣，睡地鋪，吃集體食堂伙食。演出結(jié)束后便將姜聲萍帶到云南去了。次年2月，關(guān)肅霜從北京開完劇協(xié)常務(wù)理事會歸來，一下飛機，她就給郭叔鵬寫信。信中說道：“既然我收了小姜做徒弟，就要毫無保留地教她?！薄耙院笪矣袡C會再到荊州，還要和叔鵬大哥一起為小姜弄兩出戲，把她促上去！”

    后來，郭叔鵬恢復(fù)了與戴綺霞的聯(lián)系，得知戴在臺灣也收徒弟，但反對搞形式主義。這些年，大陸有不少京劇演員到臺灣演出，他們中許多人想拜戴綺霞為師。每次戴都會問：“你準(zhǔn)備在臺灣呆多久？”“我演完戲就走?！薄澳泷R上就走了，那你找我學(xué)什么戲呢?”郭叔鵬認(rèn)為戴綺霞、關(guān)肅霜師徒這種求實負(fù)責(zé)的精神一脈相承，是一種可貴的藝德。他說，現(xiàn)在梨園界有個很不好的風(fēng)氣，就是有的演員為了“好聽”，愛找一位名師拜一拜，拜師后又不認(rèn)真學(xué)藝，只是想借此提高自己的身價。郭自己也很不贊成這種形式主義的東西，1951年他在武漢與周信芳同臺演出《追韓信》時，周飾蕭何，郭演韓信，二人配合得很好，周信芳十分高興。那時如果郭叔鵬提出拜周信芳為師，周先生是不會拒絕的。后來郭考慮到周先生很快就要離開武漢，便沒有向周先生開口。但他仍然是宗麒(派)，也一直沒有停止過對麒派藝術(shù)的研究。1995年，為紀(jì)念周信芳先生誕辰90周年，郭叔鵬還專門撰寫了一篇七千多字的題為《麒派——不斷創(chuàng)新的藝術(shù)》的文章，對周先生和麒派藝術(shù)給予高度評價。

    郭叔鵬一直沒有忘記三十多年前戴綺霞對他的栽培、提攜之恩，他在寫給戴綺霞的信中，一再向她深表感謝，并寄去了他在《電影戲劇報》上發(fā)表的文章《良師益友戴綺霞》，還附小詩一首：“世上從無百年筵，席散惟愿心永連。人生聚散皆常事，聚是偶然散必然。雖然闊別數(shù)十載，提攜深情永纏綿?！贝骶_霞接信后，在給郭叔鵬的回信中再三表示“受之有愧”：“當(dāng)年沒能幫上什么大忙，還讓你記掛了幾十年，實在過意不去。如果你自己沒本事，就是我出了天大的力氣，也是幫不了你的。”

    郭叔鵬一直保持著與戴綺霞的聯(lián)系，前幾年，郭叔鵬還收到戴綺霞從臺灣寄來的反映她生平事跡的光盤《菊壇皇后——戴綺霞》。但令他們兩人意想不到的是，比他們小11歲的關(guān)肅霜竟于1992年3月14日與世長辭。一代名伶猝然歸天，作為師友，戴綺霞、郭叔鵬悲痛不已。為悼念老友，郭叔鵬填詞一首《滿江紅·悼關(guān)肅霜》，遙托哀思：

    驚聞噩耗，心沉重，老淚泉涌。憶往事，悲愴從中，恍惚如夢。少小成才通文式，尚香、公謹(jǐn)皆擅工?！稇?zhàn)洪州》、《大破天門陣》，齊轟動。呂奉先、白素負(fù)，女巡按斗奸雄，豪杰居，聯(lián)姻寶雕鐵弓緣。桃李滿園心靈美，德藝俱佳堪稱頌。身懷絕技為國馳騁，爭殊榮!

多才多藝宋

    寶羅郭叔鵬繼與戴綺霞、關(guān)肅霜恢復(fù)聯(lián)系后，不久又與梅派傳人梅葆久、自成一派的文武老生厲慧良、高(慶奎)派傳人高盛麟、麒派老生陳少云等諸多老友恢復(fù)了書信往來。此外，他心里還惦念著一個人，那就是多才多藝，集京劇、書畫、篆刻三大師于一身的高派老生宋寶羅。

    說到宋寶羅，其人頗具傳奇色彩。宋出身于梨園世家，與郭叔鵬同齡，父親宋永珍是河北梆子名演員，母親宋風(fēng)云是坤伶第一名丑。宋本人6歲學(xué)戲，7至15歲時在京、津等各地演出，有“神童”之稱。15歲因“倒嗓”(變音)而改學(xué)繪畫和篆刻，從著名國畫家于非音學(xué)工筆花鳥，并受到張大千、徐悲鴻等大師的指點，曾代梅蘭芳、姜妙香畫過梅花和牡丹。20歲時宋重返舞臺，并于28歲時成立宋寶羅京劇團，自任團長。此后，宋保羅帶著劇團到全國各地演出，不久即唱紅了大江南北。郭叔鵬就是1947年宋寶羅到漢口演出時與之結(jié)識、并結(jié)下深厚友誼的。郭叔鵬記得很清楚，當(dāng)年他曾與宋寶羅及戴綺霞、關(guān)肅霜同臺演出《封神榜》，宋寶羅在戲中飾姜子牙，戴綺霞演妲己，關(guān)肅霜扮哪吒，郭叔鵬演梅伯。梅伯這個角色需要一套黑色官服，當(dāng)時郭叔鵬沒有，劇團也沒有。宋寶羅就讓他的“跟包”(管服裝的)給郭叔鵬趕做了一套。演完戲后，宋將這套戲服送給了郭叔鵬。時隔50年，郭叔鵬一直沒有忘記這件事和這位老朋友。

    1996年春的一天，郭叔鵬在家里的電視上，看到了一位穿紅色毛絨衣、留著一把白胡子的老人。老人一邊用京劇唱腔唱毛主席的《浣溪沙·和柳亞子先生》詞，一邊揮毫在宣紙上作畫。詞唱畢，一支昂首闊步的公雞也躍然紙上。

    “啊!這是宋寶羅!”郭叔鵬雖然與宋寶羅闊別了50年，但他還是從唱腔中聽出了宋寶羅的聲音。他從節(jié)目主持人的口里得到證實后，興奮不已。當(dāng)天就給宋寶羅寫了一封9頁紙的長信，還附了他演關(guān)羽的劇照。

    不幾天，郭叔鵬就收到了宋寶羅的復(fù)信。信中說，多少年來，在他的腦海里，一直記得在漢口時有個叫郭叔鵬的做工老生為人耿直，臺上做戲很認(rèn)真……他曾多次向人打聽，都未知下落?？吹焦胖兴降膭≌蘸?，認(rèn)為很不錯，還保持著當(dāng)年在《封神榜》中扮梅伯時的英姿，還是那么瀟灑、精神。為此他感到十分高興。宋保羅也給郭叔鵬寄來了他的劇照和相關(guān)資料。

    通過書信往來，郭叔鵬還得知了宋寶羅在解放后的一些情況。新中國成立后，宋寶羅仍在繼續(xù)從事京劇演出。1958年至1963年間，他曾給毛澤東、周恩來、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人演了四十多場戲。毛澤東主席70歲生日那天，宋寶羅為毛主席清唱了《朱耷賣畫》。他邊唱邊畫，不多時，一張雄雞報曉圖便畫好了。毛主席連聲叫好，并對宋說，你可以“一唱雄雞天下白了?！彼螌毩_便根據(jù)毛主席的意思，在畫上寫下了“一唱雄雞天下白”七個字，然后將這張畫作為生日禮物送給了毛主席。

    郭叔鵬1985年離休后，仍然心系舞臺和京劇藝術(shù)。岳陽是郭叔鵬35年前演紅出名的地方，老觀眾還記得他。1987年沙市京劇團赴岳陽演出時，觀眾點名要看他的戲。郭叔鵬趕往岳陽后，只見岳陽街上懸掛著“熱烈歡迎麒派老生郭叔鵬老先生來岳演出”的大紅橫幅，他很感動。那次在岳陽，郭叔鵬先后兩天演出了《古城會》和《觀畫》、《跑城》，影響很大，《岳陽晚報》專門為此刊登了一篇題為《寶刀不老》的專訪他的文章。

    郭叔鵬畢生醉心于京劇藝術(shù)，與京戲有著太多太深的感情，對當(dāng)前京劇振興，也常有一些憂慮與急燥情緒。關(guān)肅霜在世時，郭叔鵬曾向她談過自己的思想。關(guān)肅霜說：“要說京劇會衰亡，我不相信。多少年來，京劇這個劇種總是忽冷忽熱的。問題在于我們應(yīng)當(dāng)研究我們的服務(wù)對象。觀眾要看好戲，看喜聞樂見的戲。所以京劇的振興，還是要靠我們自己。要提高質(zhì)量，要進行改革。”郭叔鵬因與宋寶羅十分知已，有時在信中也不時留露出自己的耽憂。一次，郭叔鵬在給宋寶羅的信中又談起自己的看法，并將自己寫的一首詩：“八十逾一不信邪，心戀紅毯舞偃月?？諔褲M腔振興志，一片丹心遇傾斜?！背o了老朋友。宋接信后，以老友和兄長的身份，直率地批評郭叔鵬：“你真是江山易改、秉性難移??！怎么還是幾十年前的那個暴燥性格呢?你不能將你那頑固的性格改一改嗎?”

    為了說服老友，宋寶羅在信中，還用自己曾經(jīng)歷過的一些事來勸導(dǎo)郭叔鵬：

    ……1958年我編演了《于謙》，到1959年反右傾時，說我是為彭德懷翻案，光檢查就寫了兩年半。后來又改了一出海瑞戲，又寫檢查。反右我躲過去了，但“文革”我在劫難逃。1968年紅衛(wèi)兵在南京一家圖書館內(nèi)，發(fā)現(xiàn)了一張舊報紙，上面登有我和蔣介石的照片，便說我是歷史反革命，抄了我的家。把抄走的所有東西，包括服裝、劇本、書畫、古玩等等，統(tǒng)統(tǒng)燒掉了，燒了三天。我說，你燒就燒吧，反正生不帶來、死不帶去。1970年毛主席又來杭州，問：“宋寶羅怎么沒來?”有人回答：“宋寶羅的問題還沒有解決?！泵珕柺裁磫栴}?答：“他過去同蔣介石照過相?！泵f：“我知道宋寶羅從小就是唱戲的。過去是蔣介石的天下，蔣介石叫他去唱，他能不去嗎?我叫他來，他不是也來嗎?亂彈琴!最后下了‘最高指示’，我才被放出牛棚……”所以什么事都有它自身的規(guī)律，一切要順乎自然，辦不到的事，不可強求。

    老朋友一番話，使得郭叔鵬豁然開朗。他認(rèn)為宋寶羅不僅是自己的摯友，更是他難得的諍友。(轉(zhuǎn)載《湖北文史》第八十三輯，本文作者邱聲鳴)