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京劇表演藝術(shù)家郭叔鵬與菊壇名家的交往(下)

2014-09-15 21:46:45  
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迎接馬連良?xì)w來

    送走梅蘭芳先生不久,人民劇院和武漢京劇團奉命合并,更名為中南京劇團。1951年9月,劇團接到一個重要任務(wù),就是從劇團中選撥人員,臨時組成中南實驗京劇團,赴廣州迎接馬連良、張君秋先生從香港回祖國大陸。
   
    有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)向郭叔鵬等人傳達上級精神時,說迎接馬連良先生回大陸,是周恩來總理親自決定、中南區(qū)領(lǐng)導(dǎo)人葉劍英親自安排中南文化部具體實施的。中南文化部首先派了一位姓胡的處長,喬裝成商人赴香港與馬連良先生聯(lián)系并做好相關(guān)準(zhǔn)備工作,然后再派劇團到廣州配合馬先生在舞臺上公開演出,以擴大影響。這個臨時組成的中南實驗京劇團共有九十多人,由著名京劇演員高維廉任團長,高盛麟、郭元汾任副團長,郭叔鵬擔(dān)任團委兼總務(wù)股長。為了使演出能體現(xiàn)出馬先生的藝術(shù)風(fēng)格,劇團還特意從各地邀請了曾長期與馬先生合作的老搭檔哈寶山、馬富祿等先生等,協(xié)助完成這一特殊演出任務(wù)。

    9月30日,中南實驗京劇團的全體團員著一色的灰制服,從武漢乘火車南下,于次日黎明抵達廣州。適逢新中國第三個國慶節(jié),大家十分高興,一放下行李,便匯人了當(dāng)?shù)貐⒓訃鴳c游行的文藝界隊伍。

    郭叔鵬早就聽說過馬連良先生對前后臺都要求得很嚴(yán)格,作為總務(wù)股長,他事先對舞臺的裝置進行了認(rèn)真檢查,發(fā)現(xiàn)廣州劇場沒有臺毯,照明設(shè)施也不完備,便火速帶著兩位同志返回武漢,搬去了臺毯,井請專人調(diào)整好電路,添置了照明器材。

    馬連良先生首場演出的劇目是馬派的代表作《龍鳳呈祥》,馬先生前飾喬玄,后演魯肅。郭叔鵬曾在南京明星大劇院看過馬先生與梅蘭芳先生合演的《打漁殺家》。十多年不見,馬先生的身段還是那樣靈活,嗓子還是那樣響亮。對此,郭叔鵬十分欽佩。

    馬連良對藝術(shù)十分認(rèn)真,演出時規(guī)定前后臺、燈光、服裝、道具要整體配合,一點也不能馬虎,對化妝室的要求也十分嚴(yán)格,要求有較大的空間,還要有兩面立地式大穿衣鏡;化妝后,他還要站在兩鏡之間仔細(xì)端詳并征求別人的意見;演出的服裝也要燙熨平整,懸掛起來。演出前,馬先生對這些都要親自檢查。郭叔鵬曾留意看馬先生在臺上演出時穿的服裝,不僅沒有皺折,連腦后的綢條也不見一絲縐的地方。

    郭叔鵬還記得,馬先生有一堂“守舊”(即幕布和門簾),面料是銀灰色的大緞,上面用黑線繡著戰(zhàn)國時代戰(zhàn)車圖案,三條橫檐,六條豎線,莊嚴(yán)素雅。與馬先生瀟灑飄逸的藝術(shù)風(fēng)格渾然—體,成了他每場演出的必備之物。那次馬先生在廣州共演出了22場,換了13個演出地點。有一個演出點只有一場戲,舞臺設(shè)備又較好,馬先生的管事人員便不想換“守舊”了(因“守舊”搬運比較費力)。馬先生知道后說,只要是演出,無論何時何地,一切都要一絲不茍。

    郭叔鵬與馬連良先生在廣州相處了一個多月,在那里,他不僅協(xié)助馬先生完成了許多演出的后勤工作,而且還向馬先生學(xué)習(xí)了很多東西,特別是馬先生對藝術(shù)精益求精、對觀眾認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神,給郭叔鵬留下了終身難忘的印象。

關(guān)肅霜的藝德

    郭叔鵬一行于1951年11月初返回武漢后,這個臨時組建的中南實驗京劇團也隨之解散了。1952年3月,經(jīng)中南文化部決定,從中南京劇團分出了一個大眾京劇團,由郭叔鵬任團長,赴中南各地巡回演出。由于該團在經(jīng)濟上屬自負(fù)盈虧,又鑒于當(dāng)時的社會經(jīng)濟狀況不太好,雖慘淡經(jīng)營,仍人不敷出。劇團勉強維持了幾個月后經(jīng)報上級批準(zhǔn)解散。

    湖南岳陽市京劇團聞訊后,馬上將郭叔鵬請了去。郭在岳陽演出了8個月,場場客滿。郭叔鵬的名聲在湖南各地傳開后,約邀單位紛至沓來,于是他又在湖南許多城市流動演出了一年多。

    1954年春,郭叔鵬在他的老朋友、被稱為全國“三個半猴子”中的“半個猴子”(指善演孫悟空)李迎春的一再邀請下,來到了沙市京劇團。從此郭叔鵬再也沒有離開過荊沙這塊土地。

    荊沙一帶自古被人們稱為“戲窩子”。傳說中的華夏戲劇始祖、楚國的宮廷藝臣優(yōu)孟就出生在這里,這里還是漢劇和天沔花鼓、荊河戲的發(fā)源地,而荊沙一帶的人喜歡看戲也是出了名的,有“琵琶多于飯甑”之說。

    郭叔鵬深深扎根在這塊戲劇沃土之上,他挑起了沙市京劇團的老生大梁,還擔(dān)任了劇團藝委會副主任(主任由團長李迎春兼),負(fù)責(zé)新劇目的改編、移置、整理和導(dǎo)演。他集編、導(dǎo)、演三者于一身的藝術(shù)才能,在這里得到了充分發(fā)揮。他先后編、導(dǎo)了《還我河山》、《天國春秋》、《臥薪嘗膽》、《柯山紅日》,以及五集連臺本戲《貍貓換太子》等一大批新戲。郭叔鵬演戲認(rèn)真,強調(diào)表現(xiàn)人物的精、氣、神,大、小戲他都深人角色,充分投人,深得觀眾喜愛與好評。大家說他演什么像什么,“郭叔鵬一上臺,就不要命了?!笔怯^眾對他最好的評價。1959年“反右傾”斗爭中,郭叔鵬因編導(dǎo)《貍貓換太子》被打成“右派”,近兩年時間沒有唱戲。1959年11月,他被摘掉“右派分子”帽子后,重新登臺,唱的仍是他的壓軸戲《跑城》,出臺時觀眾對他報以長時間的喝彩聲?!拔母铩敝校妁i又受到?jīng)_擊,被關(guān)進牛棚,下放到生產(chǎn)隊和工廠勞動。好在老鄉(xiāng)們護著他,經(jīng)常把他接去輔導(dǎo)排練“樣板戲”。

    像郭叔鵬這樣在上世紀(jì)40年代就在大武漢唱紅了的演員,如果在大城市,早已是全國知名的演員了。由于地域的局限,他沒有在全國揚名。有人替他惋惜,說他是龍游淺水。但他卻無怨無悔,認(rèn)為在地方劇團工作,能更深地扎根于當(dāng)?shù)厝罕姷耐寥乐校瑯芋w現(xiàn)出了自己的價值。

    1984年6月,郭叔鵬赴京參加新編歷史劇《梅鎖情》的匯報演出時,意外地遇到了三十多年前的老友關(guān)肅霜,彼此十分高興。這時的關(guān)肅霜已是云南京劇院院長和中國戲劇家協(xié)會副主席、全國人民代表,是唱紅了中國大半邊天的名伶。郭叔鵬當(dāng)年與關(guān)肅霜在河南信陽初次同臺演出時,郭28歲,關(guān)還只17歲。

    關(guān)肅霜向郭叔鵬深深鞠了個躬,叫了一聲:“大叔!”郭叔鵬連忙說:“你怎么這樣叫?”關(guān)肅霜笑了,又深深鞠了個躬:“哦,大哥?!彪x別近四十年,彼此歷經(jīng)滄桑,該有多少話要講啊!郭叔鵬迫不及待地向關(guān)肅霜打聽戴綺霞老師的下落。關(guān)肅霜告訴郭,戴老師1948年去了臺灣,她有個戴綺霞京劇團。前些年,臺灣當(dāng)局禁演《馬寡婦開店》、《盤絲洞》、《陰陽河》等夸張旦角戲,戴老師先后流浪香港、菲律賓、美國12年。直到這些戲開禁,她才返回臺灣?,F(xiàn)正著手整理和推出她上世紀(jì)40年代末常演的《蝴蝶夢》、《陰陽河》、《辛安驛》、《紅娘》等老戲。戴老師還在臺灣成了一個以她自己名字命名的國劇研究社……

    當(dāng)時關(guān)肅霜正忙于出國演出前的準(zhǔn)備工作,郭叔鵬也不便占用她更多的時間。第二次見面時,郭叔鵬向她提出了兩個要求:其一,介紹沙市京劇團一級青年演員姜聲萍拜她為師;其二,受沙市市長之托,邀請她率團赴沙市演出。那段時問,關(guān)肅霜演出活動的日程已排得很滿,而且她一般也不收徒弟,但她還是答應(yīng)了郭叔鵬的要求。

    “大哥,有您的面子,我敢推嗎?”關(guān)肅霜說:“不過我收徒弟有幾個條件,第一,不許請客,也不許送禮;第二,我要先看看小姜的戲;第三,我是不收掛名學(xué)生的,小姜必須跟我到云南走一趟,我要好好地教她幾出戲?!?BR>
    關(guān)肅霜不失諾言,從國外演出回國后,便率團來沙市演出。她同全團演員一樣,睡地鋪,吃集體食堂伙食。演出結(jié)束后便將姜聲萍帶到云南去了。次年2月,關(guān)肅霜從北京開完劇協(xié)常務(wù)理事會歸來,一下飛機,她就給郭叔鵬寫信。信中說道:“既然我收了小姜做徒弟,就要毫無保留地教她?!薄耙院笪矣袡C會再到荊州,還要和叔鵬大哥一起為小姜弄兩出戲,把她促上去!”

    后來,郭叔鵬恢復(fù)了與戴綺霞的聯(lián)系,得知戴在臺灣也收徒弟,但反對搞形式主義。這些年,大陸有不少京劇演員到臺灣演出,他們中許多人想拜戴綺霞為師。每次戴都會問:“你準(zhǔn)備在臺灣呆多久?”“我演完戲就走?!薄澳泷R上就走了,那你找我學(xué)什么戲呢?”郭叔鵬認(rèn)為戴綺霞、關(guān)肅霜師徒這種求實負(fù)責(zé)的精神一脈相承,是一種可貴的藝德。他說,現(xiàn)在梨園界有個很不好的風(fēng)氣,就是有的演員為了“好聽”,愛找一位名師拜一拜,拜師后又不認(rèn)真學(xué)藝,只是想借此提高自己的身價。郭自己也很不贊成這種形式主義的東西,1951年他在武漢與周信芳同臺演出《追韓信》時,周飾蕭何,郭演韓信,二人配合得很好,周信芳十分高興。那時如果郭叔鵬提出拜周信芳為師,周先生是不會拒絕的。后來郭考慮到周先生很快就要離開武漢,便沒有向周先生開口。但他仍然是宗麒(派),也一直沒有停止過對麒派藝術(shù)的研究。1995年,為紀(jì)念周信芳先生誕辰90周年,郭叔鵬還專門撰寫了一篇七千多字的題為《麒派——不斷創(chuàng)新的藝術(shù)》的文章,對周先生和麒派藝術(shù)給予高度評價。

    郭叔鵬一直沒有忘記三十多年前戴綺霞對他的栽培、提攜之恩,他在寫給戴綺霞的信中,一再向她深表感謝,并寄去了他在《電影戲劇報》上發(fā)表的文章《良師益友戴綺霞》,還附小詩一首:“世上從無百年筵,席散惟愿心永連。人生聚散皆常事,聚是偶然散必然。雖然闊別數(shù)十載,提攜深情永纏綿?!贝骶_霞接信后,在給郭叔鵬的回信中再三表示“受之有愧”:“當(dāng)年沒能幫上什么大忙,還讓你記掛了幾十年,實在過意不去。如果你自己沒本事,就是我出了天大的力氣,也是幫不了你的。”

    郭叔鵬一直保持著與戴綺霞的聯(lián)系,前幾年,郭叔鵬還收到戴綺霞從臺灣寄來的反映她生平事跡的光盤《菊壇皇后——戴綺霞》。但令他們兩人意想不到的是,比他們小11歲的關(guān)肅霜竟于1992年3月14日與世長辭。一代名伶猝然歸天,作為師友,戴綺霞、郭叔鵬悲痛不已。為悼念老友,郭叔鵬填詞一首《滿江紅·悼關(guān)肅霜》,遙托哀思:

    驚聞噩耗,心沉重,老淚泉涌。憶往事,悲愴從中,恍惚如夢。少小成才通文式,尚香、公謹(jǐn)皆擅工?!稇?zhàn)洪州》、《大破天門陣》,齊轟動。呂奉先、白素負(fù),女巡按斗奸雄,豪杰居,聯(lián)姻寶雕鐵弓緣。桃李滿園心靈美,德藝俱佳堪稱頌。身懷絕技為國馳騁,爭殊榮!

多才多藝宋

    寶羅郭叔鵬繼與戴綺霞、關(guān)肅霜恢復(fù)聯(lián)系后,不久又與梅派傳人梅葆久、自成一派的文武老生厲慧良、高(慶奎)派傳人高盛麟、麒派老生陳少云等諸多老友恢復(fù)了書信往來。此外,他心里還惦念著一個人,那就是多才多藝,集京劇、書畫、篆刻三大師于一身的高派老生宋寶羅。

    說到宋寶羅,其人頗具傳奇色彩。宋出身于梨園世家,與郭叔鵬同齡,父親宋永珍是河北梆子名演員,母親宋風(fēng)云是坤伶第一名丑。宋本人6歲學(xué)戲,7至15歲時在京、津等各地演出,有“神童”之稱。15歲因“倒嗓”(變音)而改學(xué)繪畫和篆刻,從著名國畫家于非音學(xué)工筆花鳥,并受到張大千、徐悲鴻等大師的指點,曾代梅蘭芳、姜妙香畫過梅花和牡丹。20歲時宋重返舞臺,并于28歲時成立宋寶羅京劇團,自任團長。此后,宋保羅帶著劇團到全國各地演出,不久即唱紅了大江南北。郭叔鵬就是1947年宋寶羅到漢口演出時與之結(jié)識、并結(jié)下深厚友誼的。郭叔鵬記得很清楚,當(dāng)年他曾與宋寶羅及戴綺霞、關(guān)肅霜同臺演出《封神榜》,宋寶羅在戲中飾姜子牙,戴綺霞演妲己,關(guān)肅霜扮哪吒,郭叔鵬演梅伯。梅伯這個角色需要一套黑色官服,當(dāng)時郭叔鵬沒有,劇團也沒有。宋寶羅就讓他的“跟包”(管服裝的)給郭叔鵬趕做了一套。演完戲后,宋將這套戲服送給了郭叔鵬。時隔50年,郭叔鵬一直沒有忘記這件事和這位老朋友。

    1996年春的一天,郭叔鵬在家里的電視上,看到了一位穿紅色毛絨衣、留著一把白胡子的老人。老人一邊用京劇唱腔唱毛主席的《浣溪沙·和柳亞子先生》詞,一邊揮毫在宣紙上作畫。詞唱畢,一支昂首闊步的公雞也躍然紙上。

    “啊!這是宋寶羅!”郭叔鵬雖然與宋寶羅闊別了50年,但他還是從唱腔中聽出了宋寶羅的聲音。他從節(jié)目主持人的口里得到證實后,興奮不已。當(dāng)天就給宋寶羅寫了一封9頁紙的長信,還附了他演關(guān)羽的劇照。

    不幾天,郭叔鵬就收到了宋寶羅的復(fù)信。信中說,多少年來,在他的腦海里,一直記得在漢口時有個叫郭叔鵬的做工老生為人耿直,臺上做戲很認(rèn)真……他曾多次向人打聽,都未知下落??吹焦胖兴降膭≌蘸?,認(rèn)為很不錯,還保持著當(dāng)年在《封神榜》中扮梅伯時的英姿,還是那么瀟灑、精神。為此他感到十分高興。宋保羅也給郭叔鵬寄來了他的劇照和相關(guān)資料。

    通過書信往來,郭叔鵬還得知了宋寶羅在解放后的一些情況。新中國成立后,宋寶羅仍在繼續(xù)從事京劇演出。1958年至1963年間,他曾給毛澤東、周恩來、朱德等領(lǐng)導(dǎo)人演了四十多場戲。毛澤東主席70歲生日那天,宋寶羅為毛主席清唱了《朱耷賣畫》。他邊唱邊畫,不多時,一張雄雞報曉圖便畫好了。毛主席連聲叫好,并對宋說,你可以“一唱雄雞天下白了?!彼螌毩_便根據(jù)毛主席的意思,在畫上寫下了“一唱雄雞天下白”七個字,然后將這張畫作為生日禮物送給了毛主席。

    郭叔鵬1985年離休后,仍然心系舞臺和京劇藝術(shù)。岳陽是郭叔鵬35年前演紅出名的地方,老觀眾還記得他。1987年沙市京劇團赴岳陽演出時,觀眾點名要看他的戲。郭叔鵬趕往岳陽后,只見岳陽街上懸掛著“熱烈歡迎麒派老生郭叔鵬老先生來岳演出”的大紅橫幅,他很感動。那次在岳陽,郭叔鵬先后兩天演出了《古城會》和《觀畫》、《跑城》,影響很大,《岳陽晚報》專門為此刊登了一篇題為《寶刀不老》的專訪他的文章。

    郭叔鵬畢生醉心于京劇藝術(shù),與京戲有著太多太深的感情,對當(dāng)前京劇振興,也常有一些憂慮與急燥情緒。關(guān)肅霜在世時,郭叔鵬曾向她談過自己的思想。關(guān)肅霜說:“要說京劇會衰亡,我不相信。多少年來,京劇這個劇種總是忽冷忽熱的。問題在于我們應(yīng)當(dāng)研究我們的服務(wù)對象。觀眾要看好戲,看喜聞樂見的戲。所以京劇的振興,還是要靠我們自己。要提高質(zhì)量,要進行改革。”郭叔鵬因與宋寶羅十分知已,有時在信中也不時留露出自己的耽憂。一次,郭叔鵬在給宋寶羅的信中又談起自己的看法,并將自己寫的一首詩:“八十逾一不信邪,心戀紅毯舞偃月??諔褲M腔振興志,一片丹心遇傾斜?!背o了老朋友。宋接信后,以老友和兄長的身份,直率地批評郭叔鵬:“你真是江山易改、秉性難移??!怎么還是幾十年前的那個暴燥性格呢?你不能將你那頑固的性格改一改嗎?”

    為了說服老友,宋寶羅在信中,還用自己曾經(jīng)歷過的一些事來勸導(dǎo)郭叔鵬:

    ……1958年我編演了《于謙》,到1959年反右傾時,說我是為彭德懷翻案,光檢查就寫了兩年半。后來又改了一出海瑞戲,又寫檢查。反右我躲過去了,但“文革”我在劫難逃。1968年紅衛(wèi)兵在南京一家圖書館內(nèi),發(fā)現(xiàn)了一張舊報紙,上面登有我和蔣介石的照片,便說我是歷史反革命,抄了我的家。把抄走的所有東西,包括服裝、劇本、書畫、古玩等等,統(tǒng)統(tǒng)燒掉了,燒了三天。我說,你燒就燒吧,反正生不帶來、死不帶去。1970年毛主席又來杭州,問:“宋寶羅怎么沒來?”有人回答:“宋寶羅的問題還沒有解決?!泵珕柺裁磫栴}?答:“他過去同蔣介石照過相?!泵f:“我知道宋寶羅從小就是唱戲的。過去是蔣介石的天下,蔣介石叫他去唱,他能不去嗎?我叫他來,他不是也來嗎?亂彈琴!最后下了‘最高指示’,我才被放出牛棚……”所以什么事都有它自身的規(guī)律,一切要順乎自然,辦不到的事,不可強求。

    老朋友一番話,使得郭叔鵬豁然開朗。他認(rèn)為宋寶羅不僅是自己的摯友,更是他難得的諍友。(轉(zhuǎn)載《湖北文史》第八十三輯,本文作者邱聲鳴)