京劇表演藝術(shù)家郭叔鵬與菊壇名家的交往（上）

2014-09-15 21:46:44  

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    年近九十的京劇表演藝術(shù)家郭叔鵬先生，上世紀四五十年代就唱紅了臺灣地區(qū)及湘、鄂兩省。他曾先后與周信芳、李萬春、李玉茹、戴綺霞、王鴻福、海碧霞、高盛麟、高百歲、厲慧良、郭玉昆等老一輩京劇大師同臺演出，得到菊壇皇后戴綺霞的提攜，受到田漢先生的贊譽，為梅蘭芳先生改過詞，還參加過赴廣州迎接馬連良、張君秋從香港回歸大陸的活動，與關(guān)肅霜、宋寶羅等藝術(shù)大師亦多有交往，頗多逸聞趣事。筆者曾與郭老就此進行了多次長談，了解了不少情況?，F(xiàn)從中擷取幾個精彩片斷，奉獻給廣大讀者。

亦師亦友戴綺霞

    郭叔鵬1917年生于江蘇吳縣，11歲起從師學(xué)藝，習(xí)京劇文武老生，受業(yè)10年。1938年出師后，先后在蕪湖、鎮(zhèn)江、上海、南京、武漢等地搭班演出。在此期間，他曾接觸高百歲、劉韻芳、言慧珠、王少樓、劉漢臣、海碧霞等一大批著名演員，并與其中許多人同臺演出。由于郭文武兼擅，當(dāng)時他應(yīng)行(行當(dāng))“硬里子”老生，即主要配角。舊時的戲班子規(guī)定，你是干哪行的，就專來哪行的活。如果你是“硬里子”，你的配角演得再好，也不能主演大軸戲。比如在《追韓信》戲里，你能飾韓信，卻不能演蕭何；在《甘露寺》里，你可演劉備，但不能演喬玄(國老)。郭叔鵬雖然基本功扎實，戲路廣，生、凈、末都能唱，而且能編、能導(dǎo)、能演，但由于受到“應(yīng)行”的限制，在他開始搭班的6年間，一直未能在大軸戲里唱主角。這種情況一直到1945年才得以改變。而讓他改變命運的，則是后來在臺灣被譽為“菊壇皇后”的一代名旦戴綺霞。

    戴綺霞出身于梨園世家，從小就跟著母親在南洋一帶演出。擅長花旦和刀馬旦，也能演其他旦角并反串小生。常常是前演貂嬋，后飾呂布；前演孫尚香，后扮周瑜。1935年戴18歲時回國，在上海黃金大戲院掛頭牌花旦。1945年夏，戴綺霞和她的丈夫王韻武(武生)，帶著她的弟子關(guān)肅霜和另一藝徒在河南信陽戲院挑大梁。這時郭叔鵬在武漢已小有名氣，也被單獨邀請到信陽演出。也是機緣湊巧，戴綺霞的丈夫王韻武是上世紀30年代初郭叔鵬在水路班子學(xué)藝時的師叔。離別十多年后，二人相見甚歡。戴綺霞讓郭叔鵬配了幾出戲。戴的拿手戲是《馬寡婦開店》、《盤絲洞》、《穆柯寨》等。在《馬寡婦開店》里，她演馬寡婦，郭演狄仁杰；在《盤絲洞》里，戴飾蜘蛛精，郭演豬八戒，關(guān)肅霜扮小妖；在《穆柯寨》里，戴飾穆桂英，郭飾楊宗保，關(guān)飾楊六郎。他們配合得十分默契。有一次，他們演完后回到后臺，后臺的人對戴說：“戴老板，你今天可遇到好對手了!”戴個人也認為她和郭叔鵬的戲路很對?！霸谒薪o我配過戲的角兒中，叔鵬是給我感覺最好的?！彼f，“叔鵬做戲認真，‘狄仁杰’我接觸過不少，但都是跟著我的表情走，而叔鵬卻把我的感情調(diào)動起來了?！睆拇?，戴綺霞便有意提攜和成就郭叔鵬。

    1945年8月抗戰(zhàn)勝利后，漢口大舞臺專門派人邀戴綺霞到戲院“挑梁”，戴綺霞便帶著她的全家和郭叔鵬來到了九省通衢的大武漢。當(dāng)時，漢口舞臺挑牌老生是譚派弟子王鴻福。此時的王鴻福在藝壇已赫赫有名，被觀眾稱為“鴨盹肝”，意思是唱的戲特別有味道。大舞臺還有一位馳名全國的武生劉五立。郭叔鵬跟這些名角在一起，無論是資歷和名望都要差一步。但戴綺霞卻看中了郭的藝術(shù)才氣，認為郭的基本功扎實，具備“四功”(唱、做、念、打)“五法”(手、眼、身、法、步)，做戲特別認真，將人物的精、氣、神全部表現(xiàn)出來了，又吃得起苦。便不止一次地私下鼓勵他說：“你沒有看到自己的長處吧，在武漢這個地方，觀眾其實是非常喜歡你的?！贝撕?，戴緒霞經(jīng)常向大舞臺管事的點名要郭叔鵬配戲，讓郭在內(nèi)外行中擴大影響。

    一天，戴綺霞突然問郭叔鵬：“你會唱《斬經(jīng)堂》嗎?”“會?！薄澳悄銥槭裁床怀?”郭說：“你要我上哪兒唱呢?誰又陪我唱呢?”“我陪你唱!”一句話把郭叔鵬驚呆了：“你不是開玩笑吧？”“誰和你開玩笑！”戴綺霞說，“不僅我陪你唱，我還要替你請鴻福叔陪你唱老旦?！惫妁i更不敢相信了：“那能行嗎?”令他想不到的是，王鴻福竟慨然應(yīng)允了：“好哇!這出戲過去我陪譚(富英)老板唱過，不費事，對一對詞就行了?！?BR>
    戴綺霞、王鴻福自愿降格、破格(戴主要演花旦，這次演青衣；王演老生，這次串老旦)抬郭叔鵬的事，在劇院成了爆炸性新聞。這可難倒了劇院老板。原來舊時劇院的廣告牌和戲單，演員的排列順序是很有講究的。掛頭排的演員名字是躺著的一橫排，掛二牌的是坐著的排成品字形，再后面的就是站著的一直排。兩位唱頭牌的演員為一位唱二牌的演員配戲，這該怎么排呢?情急中，老板想到了一個辦法，將“坐”著的郭叔鵬三個字排在中間，兩旁各“睡”上戴綺霞和王鴻福兩人的名字。

    廣告貼出后，轟動了武漢。演出時，郭叔鵬扮演的吳漢一出“馬門”亮相，觀眾就給了他一個碰頭彩，隨著劇情的發(fā)展，觀眾又給了他滿堂彩，即當(dāng)叫彩的地方，觀眾都叫了彩。

    卸裝時，戴綺霞問郭叔鵬：“怎么樣，觀眾很看重你吧!你怎么就看不到自已的功底呢?”從這以后，戴綺霞、王鴻福又主動為郭叔鵬配了幾次戲，如在《天雨花》中，郭叔鵬演左維明(主角)，戴綺霞飾茍含春（配角），王鴻福演陳母(配角)。在《蝴蝶夢》中，郭前演莊周，后演楚王孫，戴演田氏。

    一次，劇院準備排演《鳳儀亭》，但缺人扮演關(guān)羽。又是戴綺霞出來說話了，她指著郭叔鵬對戲院老板說：“他能演，就讓他演關(guān)公吧！”在舊時戲班中，不是隨便什么人都可演關(guān)公(紅生)戲的，必須是演過多年戲的文武老生，并具備“六門通”(文、武、唱、做、昆、亂即亂彈，清代乾隆、嘉慶年間對昆腔以外的戲曲腔調(diào)的統(tǒng)稱，沿襲清末至民國。，方可勝任此角色。在戴綺霞的鼓勵下，郭叔鵬出演了關(guān)公。從此，紅生戲便成了郭叔鵬主要劇目中的一部分。郭叔鵬在舞臺上嶄露頭角，牢固地奠定了他挑粱老生(主要演員)的地位，唱紅了武漢三鎮(zhèn)。

田漢改詞

    1946年冬，郭叔鵬受邀赴信陽挑大梁。他辭別了有恩于他的戴綺霞等，只身赴河南闖蕩。演了一段時間后，郭又重返武漢，接著去廣州，1947年冬，又去了臺灣。

    此時的郭叔鵬，年方三十，風(fēng)華正茂，加之又有近二十年的舞臺經(jīng)驗，于是成了紅遍一時的名角。其拿手戲有《追韓信》、《觀畫》、《跑城》、《群英會》、《借東風(fēng)》、《華容道》、《陽平關(guān)》等。而且在一出戲中同時飾幾個角色，如在《群英會》中，他前演魯肅、后演關(guān)羽，深得觀眾好評。

    臺灣當(dāng)時最大的劇場是臺北中山紀念堂，樓上樓下共有二千五百多個座位，前面的售票大廳有四個窗口。令人驚奇的是，偌大個劇場，那么多觀眾，臺上也沒有任何音響設(shè)備，臺下卻聽得清清楚楚，唱腔念板，字字入耳。郭叔鵬先在臺北中山紀念堂演出了幾場，后又到各地巡回演出。有一次，劇團到屏東演出。當(dāng)晚的大軸戲是郭叔鵬的《古城會》?；瘖y時，有人告訴他，田漢先生在臺下看戲。郭叔鵬知道田漢是個大戲劇家，寫過很多劇本。那晚他演得更加認真，演出效果也特別好。終場后，郭叔鵬正要卸妝，卻見田漢先生由人陪同到了后臺。經(jīng)過介紹，田漢親切地對郭叔鵬說：“想不到你的個頭不高，表演卻很棒!這是氣質(zhì)、是臺風(fēng)。你是個角兒!”

    郭叔鵬道謝說：“感謝田先生褒獎，還請您多提意見?！碧餄h略略思考了一下說：“好，我來給你提個意見。關(guān)羽在‘悶簾’(幕后)那句倒板是怎么唱的?”郭叔鵬答道：“辭別曹相過陽關(guān)?！碧镎f：“這句詞沒有突出人物的性格，不如改成‘單刀匹馬黃河岸’，以展示關(guān)羽的英雄氣慨。”郭叔鵬連聲道謝。郭叔鵬從田漢先生改詞中得到啟示，又將后面接著唱的幾句詞也作了修改，連起來就是：“單刀匹馬黃河岸，千里尋兄淚灑在胸前。一路上曾把六將斬，保定了二皇嫂闖過了五關(guān)?！卑殃P(guān)羽過關(guān)斬將、無比勇猛的形象和千里尋兄的急切心情，都形象地表現(xiàn)出來了。同時，他還將后面“二六”中原來的一段詞：“曹孟德他待我恩德義好，大丈夫豈能忘桃園結(jié)拜交……”改成了“曹孟德雖待我恩德非小……”使唱詞更加準確。

    從此，郭叔鵬再演《古城會》時，都是唱改過了的詞。他說，經(jīng)過田漢先生的教海后，我懂得了這樣一個道理，就是凡戲中唱詞和念白，都應(yīng)千錘百煉，力求準確和表達一定的實際內(nèi)容，而不能搞那些諸如“孤王我坐江山風(fēng)調(diào)雨順”那樣空話、套話的“宮中詞”、“水詞”。

梅蘭芳的博大胸懷

    田漢先生為郭叔鵬改詞，郭叔鵬也曾為梅蘭芳大師的唱詞改過字。于是菊壇中有人將此事說成是“一字之師”，而郭叔鵬則認為這是梅大師的博大胸懷。事情的原委是這樣的：

    1948年冬，郭叔鵬離開臺灣赴北京，于1949年初參加了中國人民解放軍南下工作團京劇團，并擔(dān)任工作團的分隊長。他們先在北京演出了幾場，效果很好。不久，劇團奉命南下。武漢解放時，郭叔鵬以軍代表的身份，參加接管了漢口友誼街大舞臺（不久，大舞臺更名為人民劇院）。那時劇院實行的是院委制，郭叔鵬擔(dān)任了院委會副主任。當(dāng)時，武漢有兩個實力雄厚的京劇團，一個是設(shè)在民眾樂園的武漢京劇團，一個便是人民劇院。根據(jù)領(lǐng)導(dǎo)分工，人民劇院以接待聘請名流演員流動演出為主。作為分管業(yè)務(wù)的副主任，郭叔鵬參加接待過梅蘭芳、周信芳、程硯秋、荀慧生、李萬春、楊寶森、王玉蓉、李慧芳等一大批著名京劇演員來武漢的演出。

    1951年4月18日，梅蘭芳先生第五次來武漢演出。梅先生畢生致力于京劇的改革與創(chuàng)新，這次到武漢，他特地將《女起解》中頭場“辭別獄神”這段戲全部刪掉；把原來的老詞“保佑我與三郎重見一面，我重修廟宇再塑金顏”，改成了“我這里將狀子暗藏里面，到太原見大人也好伸冤。”

    這時郭叔鵬負責(zé)處理場務(wù)上的一些事。一次，梅蘭芳演《霸王別姬》，要求“虞姬”在掌燈出帳時，臺上的射燈要始終尾隨著“她”。郭叔鵬讓“燈光”按梅先生的要求辦好了這件事，梅先生非常滿意，不幾天，梅先生便與郭叔鵬很熟了。

    4月24日晚，梅蘭芳先生演《女起解》。演出前，梅先生請郭叔鵬看完他改過的這出戲后提提意見。其實，郭叔鵬對梅先生的戲，是每出都要看的，這次他看得更加認真。演出結(jié)束后，郭叔鵬到后臺扮戲房向梅先生道辛苦。梅先生問他：“郭主任，你看了蘇三戲嗎?”郭說：“看了，我老老實實地看了?！泵酚謫枺骸澳憧戳耍惺裁匆庖妴?”郭叔鵬說：“今天的蘇三，刪去了辭別獄神的形式和臺詞，破除了迷信的內(nèi)容，這是非常好的。但是還有個問題，我想請教先生。”郭叔鵬接著說，“蘇三唱的那段反二黃，開口第一句就是‘崇老伯，他說道冤枉難辯’，這‘難’字從何而來?”郭又說，“崇公道一見到蘇三，就念：‘你大喜啦。’蘇三問他：‘我喜從何來呀？’崇公道又念：‘今日按院大人在太原下馬，提你前去復(fù)審，你的官司有出頭之日啦，豈不是一喜嗎？’我們看崇老伯的念白里面，哪里含有說蘇三冤枉難辯的意思呢?相反，倒是說她的官司，可能有出頭的希望了，這似乎應(yīng)該修改一下。”梅蘭芳先生想了一想說：“您的意見提得很有道理。我們要糾正這個錯，離不開兩種方法：一是改崇公道的念白；一是改蘇三的唱詞。我看崇公道的念白不好改，因為他的原詞都很合乎劇情，是不能隨意改動的。那就改蘇三的唱詞吧。但改唱詞，又得注意一點，那段反二黃唱腔，已流傳多年，有了定型，觀眾都會哼上幾句‘崇老伯……’的腔兒。我們最好是改詞不改腔。”郭叔鵬說：“梅先生說得對。這我已經(jīng)想好了，把這個‘難’字改成‘能’字，‘崇老伯他說道冤枉能辯’，唱腔不動，您看可以嗎?”梅先生馬上說：“好，下次演出就改。”

    又過了幾天，梅蘭芳先生演《宇宙鋒》。梅又征求郭的意見。郭見梅先生虛懷若谷，不恥下問，有很大的氣度，便又直率地問梅大師：“梅先生，您說戲里的趙美蓉真瘋還是假瘋?”梅說：“當(dāng)然是假瘋?！惫f：“既然是假瘋，她的頭腦應(yīng)該是清醒的。她明明知道趙高是她的父親，她就不能唱‘隨兒到紅羅帳倒鳳顛鸞’，這有失身份。這詞也應(yīng)該改一個字，將‘兒’字改成‘奴’字?！毡榇砼?，不像‘兒’那樣專指，似乎更合乎情理一些?！泵诽m芳聽了很高興地連聲說：“改得好。謝謝！高才，高才！”

    關(guān)于郭叔鵬為梅蘭芳改字的事，梅先生寫進了1961年12月中國戲劇出版社出版的他的《舞臺生活四十年》一書中。于是戲劇圈子里便有“一字之師”之說。對此，郭叔鵬深感惶恐。他說，梅大師是當(dāng)今戲劇界第一人，他能聽取我這個普通演員的意見，說明梅先生對藝術(shù)的認真和他胸懷寬廣。

    那次，梅蘭芳先生在武漢演出近兩個月，還將一場演出的全部收入捐獻給了人民劇院工會，并給劇院工會贈送了一面繡有“造福群眾”字樣的錦旗。為感謝郭叔鵬對演出的支持，梅先生還在一個精裝筆記本扉頁上題辭后，送給了郭叔鵬。郭叔鵬十分敬佩梅先生的人格和藝術(shù)，為此特地寫了一篇文章《梅大師的美德》，刊登在1984年4月的《湖北日報》上。（轉(zhuǎn)載《湖北文史》第八十三輯，本文作者邱聲鳴）